弓弦樂器大多都會有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與濕度有一定的關系。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一濕一干、空調暖氣收燥的環(huán)境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的

江南傳統(tǒng)做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。

二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是拉出來的，不拉是不會好的，平時的使用，本身也是對樂器是一種維護和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍和網絡上的知識對琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距并不小。

從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發(fā)音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。周榮庭開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。

在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的。切不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環(huán)境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒后面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節(jié)出自己滿意理想的音色。