4. 韓國青春愛情電影的類型規(guī)律

(1) 敘事模式

相比其他的類型片，韓國的青春愛情片在情節(jié)上原創(chuàng)較少，講述的故事也相對比較簡單。因?yàn)檎麄�影片的重心都落在男女主人公相愛的故事上，故事的人物特點(diǎn)和發(fā)展模式又相對比較固定，所以缺少可以創(chuàng)新元素，很難用出人意料的故事情節(jié)取勝。在這種背景下，韓國的青春愛情片在影片的敘事模式上做了比較多的嘗試和創(chuàng)新。這樣，韓國青春愛情片的敘事模式也會相對比較復(fù)雜。一般來說，導(dǎo)演都會用雙線結(jié)構(gòu)，時空交錯，或者是不同人物視點(diǎn)等各種形式，使影片更為生動、感人。

值得特別一提的是時空交錯的模式，這是韓國青春愛情電影極為獨(dú)特的地方。韓國青春愛情電影中的故事通常是耐人尋味的，這其中就包括在相同地域中穿越不同時空營造不同的氣氛，給觀眾非一般的感受。

通過時空的交錯所表現(xiàn)出來的愛情故事，總是神奇中更帶著些許童話色彩。通過時空的交錯更為細(xì)膩地表達(dá)主人公的內(nèi)心感受和愛情的苦澀和甜蜜，是韓國愛情片最為煽情之處，這也是韓國青春愛情電影與其他國家愛情片的不同之處。即便是以浪漫喜劇效果取勝的《我的野蠻女友》在片尾也要加上一只青蛙的謎，暗示觀眾在不同的時空中兩種不同的愛情結(jié)局。《假如愛有天意》中男女主人公的愛情故事中總穿插著上一代人的分分合合。

將這一特點(diǎn)發(fā)展到極致的是2000年出現(xiàn)的《觸不到的戀人》，故事講述一個叫成賢的男生在1997年搬到海邊的小屋居住，那里等待他的是一封奇怪的信，上面寫著“1998年1月下了很多雪，小心別感冒”。這是一封從兩年后的1999年寫來的信，信中的內(nèi)容如同預(yù)言般一一兌現(xiàn)。銀珠相信自己的信寄到1997年12月，于是她繼續(xù)給成賢寫信。銀珠是一名配音員，她托成賢幫她找過去在地鐵站丟失的錄音機(jī)。成賢照銀珠告訴的時間，來到這個地方，這時銀珠從他面前經(jīng)過，兩人首次相逢。他漸漸地相信活在2000年的女孩銀珠的存在，兩人通過書信交往著。成賢不知不覺愛上銀珠，可是銀珠有個留學(xué)美國的男朋友。因?yàn)槟信笥褯]有聯(lián)絡(luò)，銀珠覺得孤單，成賢安慰她說“等待已走遠(yuǎn)的人，那不是愛情”。銀珠的男朋友從美國回來了，可是站在他旁邊的是即將和他結(jié)婚的陌生女子。銀珠想讓一切回到過去，于是向成賢求助，讓他到銀珠與男朋友最后一次見面的地方阻止她男朋友去留學(xué)。可是，當(dāng)成賢去約會地點(diǎn)時，自己卻出車禍身亡。

一段愛情兩個時空，浪漫而又讓人心痛。此片在韓國上映5周就已名列全年賣座片前十位，還獲得意大利維羅納電影節(jié)評審團(tuán)、影評人和青年評審團(tuán)3項(xiàng)大獎。在《觸不到的戀人》里面，男女雙方時空差距只有兩年，兩人能通過一個郵箱交換信件和物品。浪漫的愛情就通過這個神秘的郵箱穿越時空發(fā)生著。

(2) 視聽模式

A.青春亮麗的男女主人公――明星效應(yīng)

韓國的青春愛情類型片有一個共同的特征就是有著讓觀眾看也看不夠的青年男女。在《我的野蠻女友》和《觸不到的戀人》中扮演女主角的全智賢，《上網(wǎng)》中的全道燕、韓石奎以及《美術(shù)館旁邊的動物園》、《假如愛有天意》等等，這些電影中的男女主角無一例外的是大眾眼中的帥哥美女，在之前或者之后都是百分百的影視明星。用青春亮麗的男女主角來制造明星效應(yīng)，演員們的服飾、發(fā)型、化裝都極為考究，不僅能引領(lǐng)潮流，也能滿足觀眾的視覺享受。讓觀眾在視覺感受和心理期待上得到滿足，是韓國類型片的一大規(guī)律。這些青春亮麗的明星會刺激電影的影響力和票房的作用。韓國電影近年來在亞洲乃至全球的走紅，與這些演員的努力是密不可分的。韓國電影業(yè)每年上億美元的產(chǎn)值造就了明星在韓國影壇的地位，也正是有了這些受到觀眾狂熱喜愛的影星，才使得韓國電影有了發(fā)展的基礎(chǔ)與空間。同時也因?yàn)橛辛诉@些青春亮麗的明星們，才使韓國的青春愛情片在視聽上更有沖擊力和吸引力。

B.唯美的畫面――鑄就經(jīng)典場景

青春愛情片的一大特點(diǎn)就是浪漫，所以韓國的青春愛情片導(dǎo)演門尤其注重畫面的唯美，這樣才能成功地烘托影片中浪漫的氣氛。

成了韓國青春愛情片經(jīng)典的《戀風(fēng)戀歌》原本是一部情節(jié)上沒有太多創(chuàng)新的青春愛情片，因?yàn)橛捌�中有風(fēng)景如畫的外景，加上張東健和高曉英這對韓國的俊男美女主演，銀幕上的濃濃秋意營造出了浪漫的氣氛極為打動觀眾。

又比如引起轟動的《愛有天意》，講述男女主人公愛情經(jīng)歷的照片與畫都曾多次出現(xiàn)在影片的畫面上，象征回憶往事，由俊河一張泛黃了的照片進(jìn)入了影片的故事，又由桔希與泰守的結(jié)婚照結(jié)束整個故事。畫則出現(xiàn)在下一代梓希與尚民的一次會面中，意味深長地見證著二人相愛關(guān)系的萌芽。這其中的多次出畫、入畫都做得不露痕跡，與整個影片的格調(diào)以及情節(jié)發(fā)展的需要切合。

《愛有天意》中經(jīng)典場景之一是梓希與尚民一起在雨中奔跑的一段。感情曖昧不明的兩個年輕人，依偎在一起，從一棟校舍跑到另一棟校舍。大雨磅礴，音樂歡暢，梓希因第一次能與尚民如此接近而雀躍，暢快的雨暢快的心情，影片通過鏡頭的多次切換和特級效果營造出了雨中奔跑的浪漫氣氛，傳遞給觀眾，男女主人公的曖昧感情即將打破的契機(jī)!這段鏡頭也成為經(jīng)典的場景，為觀眾所稱道。