C.精雕細(xì)琢的音樂――恰到好處

電影音樂是指出現(xiàn)和運用在電影中的音樂，它包括原著音樂、非原著音樂和配樂。音樂的精致與優(yōu)美是韓國電影的一大共通點，而青春愛情片更是音樂之美發(fā)揮到了極致。

青春愛情片在鏡頭處理與畫面構(gòu)圖純凈唯美的同時，為了烘托影片的氣氛，適時地煽動起觀眾的情緒，此類影片的原聲配樂的創(chuàng)作手法也都會選擇一些悠揚回旋的空靈舒緩的鋼琴或弦樂，再加上能廣為傳唱的時尚流行歌曲，在影片效果和傳播效果上達(dá)到統(tǒng)一。青春愛情片的配樂大致可以分為四條主線平行交叉出現(xiàn)。

首先，是常見的鋼琴部分。將鋼琴作為一座橋梁，從而達(dá)到銜接影片各個段落的承上啟下作用，使觀眾在不知不覺的完成情節(jié)的過渡。并且，在一些空鏡頭與無對白畫面中，鋼琴的彈奏代替了人物的語言，刻畫人物的內(nèi)心活動。其次，就是弦樂部分。用慢節(jié)奏的弦樂，拉緊觀眾的心弦，又用快節(jié)奏的弦樂表達(dá)緊張或者激動的氣氛。大部分的時候，弦樂的出現(xiàn)都以鋼琴作為主奏，弦樂以伴奏的附屬形象出現(xiàn)，給鋼琴進(jìn)行情緒上的感染渲泄，起到了一個推波助瀾的作用。第三，便是爵士樂的運用。爵士樂熱鬧火爆，在影片中可以達(dá)到鬧中取靜的效果。但相比其他幾種音樂它在青春愛情片中的普及程度相對較低。

韓劇中最重要的音樂要算是流行歌曲。近幾年來，韓國青春愛情電影能夠在亞洲市場上獨占鰲頭，在世界市場上打開局面，這些與與電影中的流行歌曲的傳唱是分不開的，《我的野蠻女友》中的《I Believe》就是典型一例。

D.喜劇調(diào)料

韓國的喜劇片歷史悠久，是韓國電影中十分重要的類型,1992年以《結(jié)婚故事》為起點流行起來的浪漫戲劇實際上成為后來韓國青春愛情片的重要基點，所以喜劇的傳統(tǒng)也對青春愛情片起到了很大的影響。韓國的青春愛情片在講述極度唯美和浪漫的愛情時也會加入喜劇元素，不管是在男女主人公的情節(jié)、臺詞或者表現(xiàn)上的喜劇效果還是在電影中專門設(shè)置的喜劇性人物都是青春愛情片吸引觀眾的重要元素。就像萬綠叢中一點“紅”，這點“紅”便成功地把電影轉(zhuǎn)化為極具商業(yè)性質(zhì)的爆笑影片，在溫情脈脈的愛情之外多了一點輕松詼諧的喜劇效果。譬如《我的野蠻女友》，一開場便點題，突出“女友野蠻”的主題，并通過她的種種野蠻行為導(dǎo)致男主角丑態(tài)百出，達(dá)到了喜劇的效果，使得電影結(jié)局雖然落入俗套卻仍然十分耐看�！逗诘览掀拧犯�是如此。女主角作為整天擺著撲克臉的黑幫大姐大，自然不會做出什么令人發(fā)笑的舉動，在小弟面前總是保持老大的威嚴(yán)�？墒钱�(dāng)她面對丈夫的時候，毫不知情的丈夫就會爆出很多笑料。

韓國喜劇片尤其注重人物的肢體語言，早些年的《犯規(guī)王》便是如此，笨拙的動作反倒憑添了幾分風(fēng)趣，還有《加油站搶劫案》，通過一連串滑稽的故事情節(jié)逐一展現(xiàn)人物性格。它們使原本生硬的動作片成為一種娛樂味道更濃的商品。對青春愛情片來講，喜劇元素同樣起到了這個作用。

(3)人物模式

韓國青春愛情片的主人公是一對年輕的男女，他們生活在一個相對封閉的空間模式中。他們對愛情有著美好而純粹的追求，所以他們都是唯美愛情的堅持者，一旦愛了就會至死不渝，這是韓國青春愛情電影的基礎(chǔ)和前提。女主人公是漂亮溫柔而又善良的，即便是像《我的野蠻女友》這樣的片子，也要強調(diào)女主角在野蠻的外表之下有一顆善良而又脆弱的心。盡管是溫柔的女子，但是女主人公仍然在生活中表現(xiàn)出出人意料的堅強和勇敢，敢于面對生活、面對愛情。男主人公也是善良而又熱愛生活的人，對周圍的人和事都懷著美好的愿望。這樣的人物設(shè)置表達(dá)了韓國人對最美好的人性的追求，溫柔、善良、堅強勇敢的女性形象和熱忱、善良的男性形象都滿足了觀眾內(nèi)心深處的期望。

男女主人公之間有著超乎尋常的“緣分”，他們第一次相見的感覺就會不同尋常。而緣分又會讓他們在之后的經(jīng)歷中充滿了奇幻。在整個影片中，從相遇、相識到相知、相愛緣分就好像上帝之手，緊緊相隨。

男女主人公之間一定存在某種障礙，這中間會設(shè)置種種阻礙讓男女主角歷盡艱辛。障礙又分為三種，第一種：第三者。他/她喜歡男女主人公中間的一個，他/她的存在總是讓男女主角之間出現(xiàn)誤會或者兩難，阻礙男女主角幸福的走到一起。第二種：家庭和社會的阻力。來自家長或者社會的不認(rèn)同讓相愛的男女主角不能在一起，男女主人公如何艱辛而又痛苦地為追求真愛不懈努力的過程能夠引起觀眾的共鳴。第三種：生老病死，人生無常。男女主人公中的某一方患上絕癥或者發(fā)生事故，在喜劇中此類劇情設(shè)置只是讓兩個人的感情在面對阻力和痛苦時升華，若是悲劇，則是從此天人相隔，令人唏噓。

5. 青春愛情電影――模仿與突破，6. 俗套與進(jìn)取

由于歷史上長久以來的對外依賴，韓國文化的形成與亞洲其他一些國家有著千絲萬縷的聯(lián)系，模仿已成為韓國人自身的生存狀態(tài)，這一點與日本有相似之處，拿來別人的改成自己的，并附之以本民族的特色。近幾年韓國電影的商業(yè)化運作如此成功，與它對香港類型片創(chuàng)作的模仿密不可分�！多耍�達(dá)摩》直接向《少林寺》致敬，《火山高》帶有明顯得《逃學(xué)威龍》色彩，《加油站被襲案》則是黑幫片與后現(xiàn)代無厘頭的精彩演繹。許多批評人士認(rèn)為，韓國電影的一大弊端就是模仿，“模仿多過原創(chuàng)，商業(yè)多過藝術(shù)，夸張多過現(xiàn)實，煽情多過真情……”因為日本的，美國的，法國的，香港的，臺灣的……各種各樣世界電影的元素你都可以在韓國電影里發(fā)現(xiàn)，甚至你可以把它形容為韓國版的某某電影。這個問題當(dāng)然同樣針對韓國電影的頂梁柱――青春愛情片。

總的來說，韓國的青春愛情片從一開始就是在翻版好萊塢的類型片模式。好萊塢的愛情片，從《羅馬假日》到《諾丁山》，從《漂亮女人》到《緣分天注定》，已經(jīng)發(fā)展到非常成熟的境地。而韓國的青春愛情片在很大程度上模仿了好萊塢，以及在電影方面起步稍早的日本，只不過王子與灰姑娘，公主與乞丐的故事搬到了韓國重新演繹。

同時，類型化就意味著個性的喪失，所以韓國青春愛情片在人物設(shè)置上和故事特色上很少對已有的類型定律進(jìn)行變化這并不是一件奇怪的事。韓國的青春愛情電影中的幾大俗套，情節(jié)的推動總是考最最巧合的誤會來完成;主人公中的一個總是忍辱負(fù)重或者是默默承受;整個影片不斷設(shè)置悲劇情節(jié)，引起觀眾的淚水共鳴;為了追求表面上的唯美特性而造成的情節(jié)拖沓，節(jié)奏感不強……等等。這些問題在所有的青春愛情類型片中都存在。

韓國的青春愛情片存在著如上的問題，但是，另一方面韓國青春愛情電影的發(fā)展決不僅僅依靠表面上的模仿，能夠形成今天的規(guī)模也不是模仿就能模仿來的，盡管不能忽視好萊塢愛情片對韓國電影的影響，但是如果對韓國電影文化并沒有照搬好萊塢。相比好萊塢的愛情片，韓國的青春愛情片做得更加精致，并且在想法設(shè)法進(jìn)行多樣性的變奏。

在商業(yè)上學(xué)習(xí)美日和香港，在藝術(shù)上靠近歐洲特別是法國，這就是韓國電影這些年的發(fā)展軌跡。韓國電影正是沿著這條思路開拓出了自己的一片天地，《我的野蠻女友》等許多韓片的翻拍權(quán)被好萊塢買走就是一個證明。

隨著韓國電影的影響不斷擴(kuò)大，韓國青春愛情電影有了更大的空間進(jìn)行多方的嘗試，并且在韓國特殊的電影背景下，有機(jī)會將歐洲、香港、美國、日本的長處進(jìn)行融合。所以韓國青春愛情影片在很長一段時間內(nèi)都是模仿與突破并進(jìn)、俗套與進(jìn)取并存。這樣的現(xiàn)狀與趨勢與韓國的文化和民族性有極為密切的關(guān)系。韓國三面臨海，多港口城市，兼容并蓄的開放性和“拿來主義”由此形成，歷史上，韓國在文化和傳統(tǒng)上跟隨周邊的亞洲國家因此他們注重模仿和學(xué)習(xí)，而且也具有相當(dāng)強的能力，能夠靈活地為己所用。