米芾的絕活：行書(shū)與草書(shū)，巧妙寫(xiě)一起!

米芾《臨沂使君帖》

縱31.4厘米橫25.1厘米

釋文：芾頓首。戎帖一、薛帖五上納。陰郁。為況如何。芾頓首。臨沂使君麾下。

《臨沂使君帖》為米芾寫(xiě)給臨沂使君的信札。

此帖前二行“芾頓首。戎帖一、薛帖五上納，陰郁，為況”以行書(shū)寫(xiě)出，將要言之事交代清楚，古時(shí)書(shū)法的實(shí)用性當(dāng)見(jiàn)一二。

第三行“如何芾頓首”，第四行“臨沂使君麾下”轉(zhuǎn)為草書(shū)，連綿恣肆，沉著痛快。

全篇可見(jiàn)，不同書(shū)體將信札分作兩部分，信札格式又將同為草書(shū)的第三行與后一行予以區(qū)分，打破平均之勢(shì)。

此帖為米芾行書(shū)與草書(shū)完美結(jié)合之作 ，前兩行墨色濃淡跌宕，字距緊結(jié)無(wú)所連帶;后兩行雖字字連綿，卻有朗朗之感。

文中行書(shū)部分提按明顯，為米芾標(biāo)志性縱勢(shì)行筆。

第一行引首“芾”獨(dú)立一字，起筆飽滿乃文中墨色最濃處;“頓首戎”三字權(quán)且為一字組，字形稍大，氣脈一致，“戎”字末尾“戈”畫(huà)出鋒凌厲;后兩字及“薛”左半部分提按較輕，右下則行筆加重，如壓紙鎮(zhèn)石，頓挫有力。

第二行前兩字“帖五”為一字組，“上”字獨(dú)立，字形向右收縮，有跳躍活潑之感;中間“納陰郁”三字，字勢(shì)呈S線形擺動(dòng)，下筆如高空欲墜之石，字字險(xiǎn)絕;后“為況”二字字形縮小獨(dú)立，與開(kāi)頭“芾”字遙相呼應(yīng)。

第三行連綿恣肆，行氣左下，將前兩行行書(shū)斷開(kāi)之處巧妙連環(huán)成一個(gè)整體，且中間字形收縮，兩端擴(kuò)張，又與第四行呈微弧形對(duì)應(yīng)之勢(shì)。

其中，“如何”、“頓首”四字歷代碑帖中頗為常見(jiàn)，且已然成為代表性連屬形式�！败李D首”三字，更是成為一種個(gè)人符號(hào)。

第四行與前一行雖同為連帶，卻變幻章法，“臨沂使”三字連屬處細(xì)若游絲，將斷不斷;“使”字撇捺兩筆縱橫開(kāi)張，“君麾”二字明顯右傾，此三字字形為全篇最大，然筆畫(huà)舒朗，了無(wú)沉悶之感。“下”字?jǐn)嚅_(kāi)連帶，戛然而止，如珠落玉盤(pán)。

米芾行書(shū)面貌豐富，得益于其終身不斷地探索。其用功精勤，自況“一日不書(shū)便覺(jué)思澀，想古人未嘗片時(shí)廢書(shū)也”。

米芾于書(shū)法從唐人上溯魏晉，早年師法的唐人書(shū)家計(jì)有柳公權(quán)、沈傳師、顏真卿、歐陽(yáng)詢、褚遂良等，中歲力追魏晉，并不遺余力搜羅“二王”等名家法帖以供學(xué)習(xí)，對(duì)王獻(xiàn)之評(píng)價(jià)尤高，以為“子敬天資超逸，豈父可比”�，F(xiàn)存《中秋帖》即為學(xué)界定為米芾臨本。

米芾注重臨摹名帖，并努力化解古人，其自詡“壯歲未能立家。人謂吾書(shū)為集古字，蓋取諸長(zhǎng)處，總而成之，既老始自成家，人見(jiàn)之，不知以何為祖也”，可知其學(xué)書(shū)路程。

如此篇《臨沂使君帖》三四行連綿恣肆的草書(shū)，雖取法“小王”“一筆書(shū)”，卻不落窠臼，成就自家面貌。

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