通俗唱法區(qū)別于傳統(tǒng)美聲、民族唱法一個很重要的特征，就是通俗歌曲的演唱中可以運用聲伴氣技巧。一般來說，傳統(tǒng)的歌唱要求兩條聲帶在振動發(fā)聲時，盡可能地
“整體閉合”，發(fā)出堅實、響亮的聲音。而通俗唱法的聲伴氣技巧，顧名思義，就是偏偏不讓聲帶完全閉合，而讓氣流通過未完全閉合的聲帶，與聲音一同發(fā)出。簡單地說，聲伴氣技巧，就是強調聲音的漏氣狀態(tài)，這就形成了氣與聲的另一種組合方式。
20世紀70年代末，李谷一為《三峽傳說》中配唱插曲《鄉(xiāng)戀》時，在聲音技巧上進行了大膽的嘗試。
應該說，聲伴氣技巧在我國通俗樂壇上的運用是以《鄉(xiāng)戀》為開端拉開帷幕的，它的意義是深遠的。聲伴氣技巧打破了原有規(guī)律性演唱的束縛，強調聲音的漏氣狀
態(tài)。經常唱卡拉OK的人能發(fā)現(xiàn)，話筒不僅可以逼真地反映人的聲音，它對氣流反映更加靈敏。這樣，小音量的演唱，加上氣伴聲技巧，即可通過話筒產生強大的感
染力，更加接近日常生活中的口語化特征，使演唱如訴說般親切感人。
目前，有大量的通俗歌曲作品在演唱中，都運用了這種技巧，特別是抒情性歌曲，則更多地運用了聲伴氣技巧。像大家熟悉的席琳迪翁演唱的《泰坦尼克號》主題歌《Myheartwillgoon》第一樂段幾乎每句的演唱都有此種技巧的運用，使人們聽后為之震撼。
一般來說，要依據(jù)作品的風格、情緒恰當?shù)剡\用聲伴氣技巧來演唱。如徐懷鈺的《我又不是沒愛過》、陶晶瑩的《太委屈》、任賢齊的《我是一只魚》、莫文蔚的
《盛夏的果實》、蕭亞軒的《上鉤了》、那英的《不管有多苦》等，演唱中有的是整段的以聲伴氣為主，有的是在個別字的演唱上強調聲伴氣狀態(tài)。
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